先说结论《潘多拉的遗产》的价值不在复述帕布斯特的经典片单，而在用家族档案把银幕上的女性形象与家庭里的父权控制摆在一起看。
一个默片巨匠的档案
奥地利导演 GW 帕布斯特在魏玛德国时期拍出一批默片经典。据《卫报》影评介绍，他给了葛丽泰·嘉宝第二个主演角色，那部影片是 1925 年的《没有欢乐的街》；随后又用 1929 年的《潘多拉魔盒》和《失落少女日记》把露易丝·布鲁克斯推向国际明星的位置。这些作品关注社会边缘人物，被视作纳粹政权崛起之前那种自由创作氛围的代表。面对这样一份遗产，导演安格拉·克里斯利布没有选择按作品年表铺陈，而是转入帕布斯特的个人档案：私人信件、家庭相册、对后代的采访。影片由此把另一个人推到台前——格特鲁德·帕布斯特，导演四十多年的妻子。
银幕上的强势女性，家里的父权家长
《潘多拉的遗产》并不是一部颂扬式传记。据《卫报》影评，影片呈现的帕布斯特是一个复杂而父权的人。他的孙辈马里昂、丹尼尔和本在片中说，这位大导演是个疏远的长辈，给两个儿子留下的是惧怕而不是爱。矛盾之处在于，帕布斯特的电影常被称赞塑造了现代、意志坚强的女性角色，但在私下里，他禁止格特鲁德去追求自己的表演志向。影片还披露，格特鲁德曾多次不情愿地终止妊娠，总共七次，为的是不影响丈夫的事业。影评把这些家庭内部的摩擦与他在银幕上塑造的女性形象并置来看。
用电影片段讲家事，是亮点也是问题
克里斯利布经常用帕布斯特电影里的场景来映照这些家庭矛盾。《卫报》影评对这种做法持保留态度，认为它显得生硬、刻意：这些段落确实展示了导演作品的精彩，但容易在作品与人生之间拉出一条过于简单的传记式连线，既削弱了他创作视野的丰富性，也淡化了身边人承受的难处。影评还提到，影片对马里昂、丹尼尔和本各自事业的延伸叙述虽然有趣，却分散了格特鲁德的故事，而后者本应得到更多篇幅。抛开这些结构上的问题，影片呈现的大量档案材料仍然引人入胜，让一位被反复讨论的电影传奇露出不为人知的一面。
