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《挖墓人》票房惨败，好莱坞“吃富人”叙事失灵了
卫报电影提到，汤姆·克鲁斯新片《挖墓人》被预测可能亏损2.5亿美元，而原因之一或许是观众已厌倦好莱坞反复告诉他们“富人有多坏”。
卫报电影
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5 天前
/4 分钟
把已经在传的现象写成可追溯的解释。
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卫报电影提到，汤姆·克鲁斯新片《挖墓人》被预测可能亏损2.5亿美元，而原因之一或许是观众已厌倦好莱坞反复告诉他们“富人有多坏”。
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出道五十年的山下達郎在《EIGHT-JAM》特辑里谈现场专辑《JOY2》，说现场优先看唱得如何，也不靠节拍器。
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HBO 八集纪录片《Jay-Z in 8》由 Jay-Z 与 Rick Rubin 对谈贯穿，卫报乐评人认为它缺乏追问，更像一次形象修复。
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《卫报》电影栏目邀请作者写自己的“舒适电影”，一位当时正在学芭蕾的写作者选了达伦·阿罗诺夫斯基的《黑天鹅》，说它带来的恐惧反而让人安心。
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卫报音乐给 Troye Sivan 新专辑《She's the Best》打出好评，认为这位人气与销量不匹配的歌手，正用实验性的声音走出自己的路。
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美国创作歌手Danielle Ponder在40岁生日前五天辞去公设辩护人工作，五年后事业如愿，生活却几乎散架。
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《Primetime》把「猎捕掠食者」搬上银幕，原型主持人克里斯·汉森看完后称影片是虚构，并考虑对A24采取法律行动。
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一位几乎不了解INI的音乐评论家走进东京巨蛋，看到30人伴舞、移动舞台，以及一支只登场数分钟的弦乐团。
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真岛秀和在动作戏拍摄中左膝受伤，确诊为左腓骨头骨折，需要安静疗养；已拍完的第4集仍会播出，第5集起该角色改由其他演员出演。
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John McKie的新书《Prince: A Sign o' the Times》出版，借这张1987年专辑回看Prince在解散乐队、结束婚约的转型期如何把庞杂素材压成一张80分钟的经典。
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智利艺术家阿尔弗雷多·哈阿尔的《美国标志》回到纽约，他接受 Hyperallergic 采访时说，美国变了，又好像什么都没变。
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日本电影媒体《映画ナタリー》的连载栏目“平成剧委员会”连出三期，分别重看三部平成剧，讨论鬼教师、失忆侦探和两位女主演。
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Rescene靠翻唱Kara的《Pretty Girl》拿下出道以来首个音乐节目一位，韩媒借这件事重新讨论小公司在K-pop里的位置。
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结成三十年、《天体観測》发行二十五年，日本摇滚乐队 BUMP OF CHICKEN 站在节点之年，回看它如何把「歌」放到摇滚的中心。
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乡村歌手把睾丸形状的迪斯科球搬上巡演舞台，布鲁克林艺术家发现它与自己 2020 年的作品惊人相似，一段关于生殖器造型的艺术谱系随之被翻出。
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卫报音乐回顾1970年代利物浦地下放克与R&B现场：Timepiece夜店里，一首还没发行的歌让空舞池瞬间站满人。
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以日本为据点的K-pop体系团体正加码韩国市场，&TEAM新EP首日销量122万张，创下自身纪录。
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从ATEEZ到ENHYPEN，多组头部团体接连用巴西放克做主打，背后是节奏适配、短视频传播与美洲市场野心的三重推动。
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《伊尼舍林的报丧女妖》导演马丁·麦克唐纳携新片《野马九号》亮相威尼斯，借一名 CIA 特工的悔恨回望美国海外干预史。
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威尼斯电影节评审团主席玛吉·吉伦哈尔在开幕发布会上直言，主竞赛仅两部女性导演作品入围背后是行业系统性问题，女性融资更难。
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《Girls》主创莉娜·邓纳姆出版第二本回忆录，以好女孩与坏女孩的二元视角，剖白成名、恐惧与自我分裂。
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Woni的YouTube频道把成员间的日常玩笑变成网络梗，注意力随后回流到RESCENE旧歌与个人排名。
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原创剧集联合创作者Greg Weisman确认真人项目已经终止，Deadline也从项目相关人士处获得印证。
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日本第五张单曲《刹那花火》把盛夏与告别写进同一套声音和视觉，品牌合作与真实花火又把它推到城市现场。