一张桌子上的声音组合
10月8日晚，曼哈顿公园大道军械库的退伍军人厅中央摆着一张桌子，上面放着调音台、合成器、效果踏板、扬声器、口哨、火鸡哨和一只陶瓷号。这是雷文·查孔为军械库「艺术家工作室」系列进行的一小时即兴演出。据 Hyperallergic 报道，这位迪内艺术家、作曲家和普利策奖得主用桌上的每一件物件制造出令人意外甚至不安的声音：他用力对着麦克风吹口哨，把声音循环叠在持续上升的低音上，又时不时切断，让先前录下的呼吸声以电子方式重新进入。他还把尖啸声混入口哨，最终将其变成一种振荡的金属声响，让人想起科幻电影里的外星信号。
风声、警笛与不可回避的室外
当音乐滑向过于抽象的推测性空间时，查孔会用一种清晰、往往令人害怕的方式把它拉回外面的世界。演出最后，他通过一只超指向扬声器播放风声录音，同时让自己转圈，把风声扫过房间的每一片新区域。据 Hyperallergic 描述，随风声一同传递的是一种地理——那些替代世界的暴力远少于军械库外公园大道上呼啸而过的汽车，但它们的持续存在取决于我们是否选择去听。查孔在采访中说，在城里演出时，他倾向于带入更多户外的田野录音，其中很多采集自他的家乡新墨西哥。虽然这些声音并非为军械库量身定制，但他发现自己在室内会更多地使用它们，与那些侵入室内空间的其他声音并存。警笛和交通噪音不可避免，它们通常也成为他即兴时的配乐的一部分。
从加州地震到旧金山科幻新作
采访者提出，同样的声音换一个场地效果就会不同。Hyperallergic 此前发表过一篇关于查孔在哈默博物馆参加群展的评论，将他的声音作品比作「加州地震」，那种共鸣在纽约是得不到的。查孔回应说，那确实是一个考虑因素。那场展览中有许多作品关于真实的地面，他的装置位于入口处，紧接着就是埃德加·卡莱尔、安娜·门迭塔等涉及土壤和泥土的作品，他想用那件作品来呼应这一点。观众在展览中移动时，会与不同材料和视觉概念发生不同层次的互动。据 Hyperallergic 介绍，他即将在旧金山现代艺术博物馆展出的新作转向了科幻方向。
